民族风格的乐曲与小提琴的音准如何结合起来？

民族风格与音准也是有着密切联系的，例如：陈钢小提琴独奏的《苗岭的早晨》:他的音准的方法是还原C与B音的半音关系要小一点听着才舒服，C音要略低一点。这是根据我国苗族口笛曲的独特民族风格而决定的。反之，如果不这样演奏，不但听起来音偏高，而且它的民族特点也将逊色很多。

汉族调式以五声、七声为主，所以，小提琴演奏者要纯熟地掌握之。在演赛五声、七声为主的乐曲时，不论乐曲中使用什么样的肩指换把方法，音准就会不觉多么困难。例如何占豪、陈钢 的协奏曲《梁山伯与祝英台》，有些学习者认为音准较难，其原因有二：一是对汉族五声调性不够熟练；二是对各种较为复杂的滑 指换把动作还没能很好地掌握。因此，加强汉族五声调性和各种 复杂的滑指换把动作的训练，对于演奏汉族调式为基础的乐曲，有着决定性的意义，

我国新疆少数民族塔吉克的民歌，多为使用和声小调的。 为此掌握和声小调对于演奏我国新疆少数民旗塔吉克族的乐曲 有若重要的意义。例如陈钢根据我们新疆塔吉克族民歌主题写的 《阳光照耀着塔什库尔干》，此曲就是和声小调的，它的音准的 特征突出表现在音阶的六级与七级音为增二度。此例的演奏音准方法是：要求3指的降A紧挨着2指的G 音，降A要略低于十二平均律的同等音，因为它是和声小调的第 六级音。七级音2指的还原B要与3指的C音挨紧。增二度的波音要够大。半音的同指滑指要尽量小一点。这样演奏才能显得民 族风格更强烈、更鲜明。当然也要适可而止不要过分。

总之，小提琴的音准问题，是一个较为复杂的问题。这里仅就常见的原则性间题，给予举例分析和阐述。当学习者遇到其他一 些有关音准的情况时，可以根据本文提供的原则加以分析和运用。